§. 1. Wenn man statt einen Ton simpel anzugeben, die vorige
Note noch einmahl wiederhohlet, und alsdenn mit einer
Secunde von oben in die folgende herunter geht; oder
wenn man statt diese vorhergehende Note zu wiederholen, die
Untersecunde von der folgenden zuerst anschläget, und darauf mit
der Secunde von oben in dieselbe geht: so nennet man dieses
den Anschlag.
§. 2. Wir werden diese Manier aus der Tab. VI. Fig. LXXX. befindlichen Abbildung deutlicher kennen lernen, vermöge welcher wir sehen, daß sie auf zweyerley Art vorkommt.
§. 3. Der Vortrag von diesen Nötgen ist im erstern Falle nicht so hurtig als im zweyten, allezeit aber werden sie schwächer als die Haupt-Note gespielt Fig. LXXXI. Der Gesang wird durch diese Manier gefällig, indem die Noten theils gut zusammen gehängt, theils auch einigermaassen ausgefüllt werden.
§. 4. Bey der letzten Art findet oft ein Punckt zwischen den beyden kleinen Nötgen statt, die erstere hingegen leidet keine Veränderung, sie wird nur bey gemäßigter Zeit-Maasse[WS 1] gebraucht, wenn die folgende Note in die Höhe springt. Bey Fig. LXXXII. finden wir einige Fälle abgebildet.
§. 5. Der Anschlag, wenn durch die kleinen Nötgen die Secunde darüber oder darunter von der folgenden Note vorhero zum Gehör kommt, kan wegen der Geschwindigkeit dieser Nötgen auch in geschwinderer Zeit-Maasse gebraucht werden. Bey Fig.
LXXXIII. befindet sich ein Exempel, welches uns den eigentlichen
Anmerkungen (Wikisource)
- ↑ Vorlage: Maaße – Bach unterscheidet in 75 Fällen genau zwischen Maaß und Maasse (Singular vs. Plural), die zwei vorhanden Abweichungen werden daher als Druckfehler angesehen.
Carl Philipp Emanuel Bach: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen – Erster Theil. Selbstverlag, Berlin 1759, Seite 91. Digitale Volltext-Ausgabe bei Wikisource, URL: https://de.wikisource.org/w/index.php?title=Seite:Versuch_%C3%BCber_die_wahre_Art_das_Clavier_zu_spielen_Teil_1_1759.pdf/99&oldid=- (Version vom 1.8.2018)
