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Seite:Gesammelte Schriften über Musik und Musiker Bd.1 (1854).pdf/327

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Cirkel, die dem Künstler die Achtung bezeigen, die sein Stand verdient. Es scheint mir durchaus von Chopin entworfen zu sein, und Franchomme[H 1] hatte zu Allem leicht Ja sagen; denn was Chopin berührt, nimmt Gestalt und Geist an und auch in diesem kleinern Salonstyl drückt er sich mit einer Grazie und Vornehmheit aus, gegen die aller Anstand anderer brillant schreibender Componisten sammt ihrer ganzen Feinheit in der Luft zerfährt. — Wäre der ganze Robert der Teufel voll solcher Gedanken, als Chopin aus ihm zu seinem Duo gewählt, so müßte man seinen Namen umtaufen. Jedenfalls zeigt sich auch hier der Finger Chopins, der sie so phantastisch ausgeführt, hier verhüllend, dort entschleiernd, daß sie Einem noch lange in Ohr und Herzen fortklingen. Der Vorwurf der Länge, den ängstliche Virtuosen vielleicht dem Stücke machen, wäre nicht unrecht: auf der zwölften Seite erlahmt es sogar an Bewegung, echt Chopin’sch aber reißt es dann auf der dreizehnten ungeduldig in die Saiten und nun geht es im Flug dem Ende mit seinen Wellenfiguren zu. Sollten wir noch hinzusetzen, daß wir das Duo bestens empfehlen?



Anmerkungen (H)

  1. ↑ [WS] Grand duo concertant sur des thèmes de Robert le diable E-Dur, eine Gemeinschaftsarbeit von Frédéric Chopin und Auguste-Joseph Franchomme (1808–1884, französischer Cellist und Komponist) für Pianoforte und Violoncello von 1832 IMSLP. Robert der Teufel, Robert le diable, ist eine Oper von Giacomo Meyerbeer, die 1831 uraufgeführt wurde.
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